粉靑沙器(분청사기)   -   민속문양 [民俗紋樣]


.분청음각어문편병 -조선 16세기-
둥근 몸통에 양면은 편편하며 작은 입으로 된 편병으로, 풍만한 양감을 지닌 초기의 편병에서 발전되 형태이다. 기면 전체에 백토를 귀얄로 두껍게 칠하고, 편편한 양면에는 음각선으로 각각 두 마리씩의 위를 향한 물고기 그림을 넣었다. 또한 옆면에는 음각기법과 함께 박지(剝地)기법을 써서 모란과 파초를 나타냈다. 기형, 분장기법, 문양장식 등에서 잔손질을 생략한 대범한 기법을 엿볼 수 있다. 바닥에는 굽다리를 배치하여 안정감과 균형의 미를 조화시켰다
.粉靑陰刻魚紋扁甁 -朝鮮 16世紀-
丸胴體で兩面は平たく, 小さな口をした扁甁.  豊かな量感をもつ, 初期の扁甁より發展された型である. 器の全面に白土をはけで厚く塗り, 平らな兩面には陰刻線で上を向いた二匹の魚を描き入れた. 尙, 橫面には陰刻技法と共に剝地技法を使って牧丹と芭蕉を表現した. 器型, 扮裝技法, 紋樣裝飾等, 細な手入れを省略したおおらかな技法がうかがえる. 絲底のついた皿を配置して安定感や均衡の美を調和させた.


.분청사기상감 모란.당초무늬 편병 -조선 15세기-
입이 작고, 몸통은 원반을 세워 놓은 듯한 형태의 얇고 납작한 편병이다. 분청사기 편병은 그 제작방법에 따라 두 종류로 나뉘어 진다. 하나는 동체의 양면을 두들겨서 편편하게 만든 것이고, 또 하나는 처음부터 납작하게 만든 것으로서 이 편병은 후자에 속한다. 양면 중심부에 원형의 국화꽃을 새기고,  배경은 반추상화된 당초무늬를 면상감하였으며, 폭이 좁은 측면에는 세 줄의 점열(點列)무늬를 상하로 넣었다.
.粉靑沙器象嵌牡丹唐草紋扁甁 -朝鮮 15世紀-
口が小さく, 胴體は原盤を立てたような型をした, 薄くて平らな扁甁. 粉靑沙器の扁甁は, その製作法に依って二種類に分れる. 一つは胴體の兩面をたたいて平らにした物で, もう一つは最初から平べったく作ったものだが, この扁甁は後者に屬する. 兩面の中心部に原形の菊を刻り, 背景として半抽象化された唐草模樣を面象嵌した. 幅の狹い 側面には三行の點列を上下に入れてある.


분청사기조화 연꽃무늬 편병  -조선 15세기-
몸통이 약간 펑퍼짐한 형태의 편병이다. 기면 전체를 두텁게 백토로 분장한 후, 어깨에는 색의 대비와 공간의 여백을 살려 이중의 연잎무늬를 박지기법으로 시문하였고, 몸통 앞뒷면에는 추상화된 연꽃을 중심으로 반추상화의 연못풍경을 조화시문하였다. 측면은 상하 두 개의 단으로 구획하여 각각 단순화된 모란잎 무늬를 대칭으로 박지시문하였다.
.粉靑沙器彫和蓮花紋扁甁 -朝鮮 15世紀-
胴體が若干平べったい型の扁甁. 器面全體を厚く白土で扮裝した後, 肩には色の 對比と共に空間の餘白を生かして二重の蓮葉模樣を剝地技法で施紋し, 前後面には抽象化された蓮花を中心に, 半抽象化された池の風景を調和させた. 側面は上下二段に區劃してそれぞれ單純化された牧丹葉模樣を對稱で剝地施紋した.


.분청사기철화 물고기무늬 호  -조선 15∼16세기-
이 호는 현존하는 분청사기중에서 가장 많은 장식기법이 구사된 작품으로 유명하다. 이를테면, 구연부 상면의 초화무늬, 목 밑의 뇌문, 굽의 연잎무늬는 각각 백상감으로 시문하고, 나머지 몸통 전면에는 귀얄로 백토를 두텁게 칠한 후, 어깨와 밑둥에 철채로 각각 초화문과 연판문대를 돌렸다. 중앙에는 두마리의 물고기와 연꽃을 사실적으로 묘사하였는데, 물고기와 연꽃은 백토를 감입(嵌入)한 후 박지하였고, 지느러미와 잎줄기는 철채(鐵彩), 물고기의 윤곽선 등은 백상감, 비늘은 인화기법을 사용했다.
.粉靑沙器鐵畵魚紋壺 -朝鮮 15∼16世紀-
この壺は, 現存する粉靑沙器の中で, 最も多樣な裝飾技法を驅使した作品として有名である. 例えば, 口軟部上面は草花模樣, 首の下は雷紋, 絲底の蓮葉模樣はそれぞれ白象嵌で施し, 胴體前面の餘白は,はけで白土を厚く塗り,肩のつけ根には鐵彩でそれぞれ草花紋と蓮瓣紋帶をまわした.中央の主紋樣としては,二匹の魚と蓮花を寫實的に描寫,魚と蓮花は白土を嵌入した後に剝地し, 魚のひれや葉莖は鐵彩, 魚の輪廓は白象嵌, うろこは印畵技法を使用している.
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高麗靑瓷(고려청자)   -   민속문양 [民俗紋樣]


.청자음각 조롱박무늬 표주박모양 주전자  -고려 12세기-
작은 뚜껑이 있는 표주박모양의 주전자로, 두줄의 덩굴로 꼬아 만든 손잡이와 부드럽게 휘어진 주구가 달려 있는 작품. 표면에는 반양각기법과 음각기법을 사용하여 힘차게 뻗은 박넝쿨에 달린 박을 소재로 하여 몸 전체를 장식하였다. 뚜껑, 형태, 손잡이, 표면의 문양까지 자연에서 소재를 구한 것으로, 이들 모두가 아름다운 청자유색과 하나로 어우러져 서정적인 인상을 짙게 풍기고 있다.
.靑磁陰刻蔓瓢紋瓢形注子  -高麗 12世紀 -
小さな蓋が付いた瓢簞形の注子で, 二つの蔓をないで作った取っ手と, きれいに曲った口が付いている作品. 表面には半陽刻技法と陰刻技法を使用して勢い良く伸びた蔓にぶら下っている瓢で器の前面を飾った. 蓋, 形, 取っ手, 表面の紋樣に至るまで自然から素材を求めており, すべてがきれいな靑瓷色でまとめられ, 抒情的な印象を深く釀し出す.


.청자반양각 연꽃 당초무늬 호 -고려 12세기-
도톰하게 밖으로 벌어진 입과 공처럼 동그란 몸통이 아름다운 작품이다. 몸의 전면에는 당초무늬로 연결된 연꽃을 반양각(半陽刻) 기법으로 장식하고, 가는 음각선으로 세부를 꼼꼼히 묘사하였다. 표면 가득히 채워진 화려한 장식과 깊고 푸른 비색청자 빛깔은 현존하는 다양한 청자호중에서도 단연 명품으로 꼽힌다.
.靑磁半陽刻蓮唐草紋壺 高麗 -12世紀-
やや厚めに外側へそり返っている口や, まん丸い型が美しい作品. 器の前面には唐草模樣で繫がれた蓮の花を半陽刻技法で飾り, 細い陰刻線で細部を丁寧に描いた. 表面をすき間無く埋めた華麗な裝飾と, 奧深い靑瓷の翡色は, 現存する樣樣な靑瓷壺の中でも斷然名品として指折られる.


.청자양각 모란.당초무늬 주전자  -고려 12세기-
둥근 몸통에 큼직한 대나무마디 모양의 목과 구부러진 대나무가지같은 손잡이가 달린 주전자로, 짙은 매혹적인 청자색과 화려한 양각의 문양장식이 빼어나게 아름다운 청자이다. 입 가장자리 안팎에는 음각의 당초무늬 뇌문대(雷紋帶)가, 목에는 연꽃과 연잎이 시문되어 있고, 전체를 화려한 모란당초무늬로 양각한 후, 가는 음각선으로 세부를 정교하게 마무리지었다.
.靑磁陽刻牡丹唐草紋注子  -高麗 12世紀-
丸ぼ體に大きな竹の節形をした首と, 曲った竹枝のような取っ手が付いた注子で, 魅惑的な濃い靑瓷色と華麗な陽刻紋樣裝飾が優れた靑瓷. 口周邊の裏表は陰刻の唐草紋樣雷紋帶, 首には蓮の花と葉が施紋され, 全體を華やかな牧丹唐草紋樣で陽刻した後, 細い陰刻線により細部を精巧にまとめあげた.


.청자상감 연꽃 당초무늬 호  -고려 12세기-
가운데가 팽만한 타원형을 이룬 몸에 작은 뚜껑을 갖춘 아담한 호이다. 문양부분은 태토(胎土)를 그대로 남기고 여백부분을 백토로 상감하는 역상감(逆象嵌)기법을 사용하였다. 뚜껑은 연꽃만으로 장식하고, 몸통에는 네송이의 연꽃을 당초덩굴로 연결시킨 후, 가는 음각선으로 줄기를 정교하게 표현하였다.
.靑磁象嵌 蓮唐草紋小壺  -高麗 12世紀-
中心部が膨滿した恕圓形の胴體に小さな蓋が付いたこじんまりした壺. 紋樣部分は, 胎土をそのままにし, 餘白を白土で象嵌する逆象嵌技法を使った. 蓋は蓮の花だけで飾り, 胴體には四つの蓮の花を唐草蔓で繫いだうえに細い陰刻線で莖を精巧に表現した.
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